Таким образом, в+++

100 великих архитекторов - Д. К. Самин

Таким образом, в позднем творчестве Вагнера под влиянием сецессионизма сформировались две харак­терные тенденции. С одной стороны, у мастера все бо­лее «конструкция и материал определяют, форму».

Это означало утверждение элементов функциональ­ного метода творчества. С другой стороны, упрощая формы и стандартизируя декор, Вагнер стремился к пластическому обогащению архитектуры, не избегая и модернизации классических элементов. Возникал кон­фликт декоративного и рационального. Эта двойствен­ность - вряд ли признак принадлежности искусства Вагнера «двум эпохам», скорее, это есть знак привер­женности архитектора его собственной эпохе - проти­воречивой эпохе модерна.

Потребность публично отстоять свои убеждения привела Отто Вагнера к созданию публикации цело­го ряда теоретических трудов. Это несколько изда­ний «Современной архитектуры» (1895, 1899, 1902), «Зодчество нашего времени» (1909), «Большой го­род» (1911), «Качество зодчего» (1912), «К совершен­ствованию искусства» (1909). Книгам Вагнера присущ характер манифеста в большей мере, чем одновре­менно издававшиеся сочинения о современном искус­стве Анри ван де Вельде.

Программная мысль выступления Вагнера - «един­ственным исходным пунктом нашего творчества может быть только современная жизнь». Главная цель Вагне­ра - обосновать необходимость преобразования тра­диционных архитектурных форм при помощи комплек­са этих запросов, а не задачами чистого искусства, ибо «.новые конструкции, новые материалы, новые че­ловеческие потребности и воззрения [всегда] требова­ли измерения существующих форм или образования форм новых».

Теория Вагнера тесно связана с его педагогической деятельностью в 1894—1914 годы в венской Академии искусств. В 1911 году отмечались семидесятилетие архитектора. Как впоследствии писала газета «Нойе фрайе прессе»: «.Кто вздумает писать верную исто­рию венского зодчества, тот должен назвать главу - и одну из интереснейших - так: Отто Вагнер и его шко­ла».