Эта работа, в которой Луис Кан достиг+++

100 великих архитекторов - Д. К. Самин

Первыми значительными реализациями концепции Кана были здания Художественного музея Йельско­го университета в Нью-Хейвене (1951—1953) и аме­риканской федерации медицинских работников в Фи­ладельфии (1954—1956). Здесь проявилось стремле­ние Кана к уравновешенности композиций, их ощути­мой весомости. Кан даже несколько утрировал мас­сивность и крупную пластику конструкций, эффектно использовал контрасты материалов. Он не избегал симметрии, но как сильнейший прием эмоционального воздействия использовал и ее частичное нарушение.

Широкую известность Кану принесло здание ме­дицинских лабораторий Пенсильванского университе­та (Филадельфия, 1957—1961). Четкое подразделение объема, основанное на логичном расчленении про­странств, позволило создать исключительную пласти­ческую напряженность необычной композиции. Эта ра­бота, в которой Луис Кан достиг неоспоримой самобыт­ности, отмечает начало периода творческой зрелости, наступившей в шестьдесят лет.

В последующие годы Кан лихорадочным трудом как бы стремится наверстать упущенное. Он одновремен­но создает проекты целого ряда крупных объектов, включая комплекс правительственного центра в Дакке

-    столице Восточного Пакистана, Индийский институт управления в Ахмадабаде, Дворец конгрессов в Вене­ции, художественный колледж в Филадельфии, Биоло­гический институт Солка в Сан-Диего (США).

Вот что сказал Кан о последнем проекте:

«Другое решение имеют здания института Джона Солка, изобретателя вакцины против полиомиелита в Сан-Диего. Обслуживающие помещения здесь сгруп­пированы в технические этажи, чередующиеся с эта­жами основных, обслуживаемых помещений. Высота технических этажей достаточна для того, чтобы по ним можно было ходить. Их пространство определяется формой конструкции. Большое внимание здесь было уделено тому, чтобы достичь созвучия между старыми и новыми корпусами.