Список терминов и летературы.

АРХИТЕКТУРА ПЕТЕРБУРГА СЕРЕДИНЫ X IX ВЕКА - А.Л.Пунин

Очень важное значение в развитии классицизма имело и непосредственное изучение памятников архи­тектуры античной эпохи. Италия в XVIII веке стано­вится как бы «всеевропейской академией художеств»: сюда из всех стран Европы приезжают художники, скульпторы, архитекторы — они тщательно изучают, за­рисовывают, копируют произведения античности и Ренес­санса. Руины античных зданий поражают их своей «иде­альной красотой» и становятся школой высокого профес­сионального мастерства.

Эмоциональное и идейно-смысловое содержание ордерной системы, вложенное в нее еще античными зодчими,— спокойное равновесие архитектурных масс, торжественность, величие, ясность, гуманистичность (не случайно древние греки ассоциировали колонны с метафо­рическими изображениями человеческой фигуры) — в значительной мере предопределило суть архитектурно­художественных образов, созданных русскими архитекто- рами-классицистами. Они виртуозно владели системой ор­деров, используя ее богатейшие художественные возмож­ности. Лаконизм декора и спокойная гладь стен придавали особую звучность ордерным элементам — колоннадам, портикам, антаблементам.

Высокого совершенства достиг в классицизме, особен­но в первой трети XIX века, синтез архитектуры с мону­ментальной скульптурой. Он позволил решить важные идеологические задачи — отобразить пафос победы, одержанной в Отечественной войне 1812 года.

Эстетика классицизма по-своему решала проблему взаимосвязи пользы и красоты в архитектуре, утверждая необходимость их гармонического слияния. Представле­ния тех лет о функциональной целесообразности, есте­ственно, сильно отличались от того смысла, который стал вкладываться в это понятие позднее. Используя колонна­ды и портики, «имеющие вид надобности», архитекторы- классицисты решали прежде всего определенные художе­ственно-образные задачи, стремились придать зданию торжественный, монументальный, героизированный об­лик. Вопрос о том, как эти колоннады скажутся на функ­циональных и эксплуатационных качествах постройки, был для архитектора-классициста относительно второсте­пенным. В этом заключалось одно из противоречий архи­тектуры классицизма. Однако тогда, в годы расцвета сти­ля, оно не ощущалось -- во всяком случае, внимание на нем не акцентировалось, ибо главные заботы зодчих тог­да лежали в иной сфере: художественная                                      выразитель­